Şahsiyet (2018)
## Şahsiyet (2018)
Por Carlos Jenal | 16 Comentarios »
**Pueblos hermanos**
Confieso que nunca he estado en Turquía, y Estambul dejó de interesarme en 1453. Entonces, ¿a santo de qué voy a ver una serie turca? Vale que en esto de las Grandes Teleseries de la Posmodernidad hayamos dedicado su espacio a luteranos, mexicas, sudafricanos, austriacos, sicilianos, ateos y –vade retro Satanás- los engendros públicos y privados de las ondas patrias. ¿Acaso no es suficiente? Pues no, no es suficiente. Aquí en LPD hacemos frente al imperialismo audiovisual americano (sí, ya, estoy suscrito a la HBO, pero eso es una decisión personal que pertenece al ámbito de mi vida privada, y que no debería afectar, y además una cosa no quita la otra) de la mano de circunstanciales aliados y compañeros de caminos (aliados y compañeros que, la verdad, copian gran parte del lenguaje audiovisual americano). Por eso hoy les destripamos esta estupenda serie turca, protagonizada por un sosías de Joaquín Leguina y una inspectora de policía intentando no hundirse en las marismas machistas del departamento de homicidios de la policía de Estambul.
¿Cómo voy a ser machista si tengo amigas mujeres a las que encima admiro mucho?
Españoles y turcos no parecen a priori destinados a entenderse. Y sin embargo, son pueblos hermanos si alguna vez los hubo, con historias sorprendentemente paralelas: desde la insignificancia de unas tribus nómadas perdidas por Asia central los unos, desde la insignificancia de unas aldeas asturianas los otros, comienzan sendos relatos nacionales que cristalizan, más o menos por la misma época, en los dos imperios más top del momento: el otomano que va desde Argel hasta el Caspio y desde Ucrania hasta Somalia, y la Monarquía Hispana en la que no se pone el sol. Imperios top que tras atizarse _yoyah_ como panes en Lepanto y Malta luego inician unas vergonzosas decadencias de duran la friolera de tres siglos (aunque sin alcanzar el nivel de decadencia de los bizantinos, insuperables en este campo), culminadas en 1920 y 1921, para ser sucedidas por sendos regímenes “modernizantes” (los turcos, en este caso, nos dan sopas con ondas a los españoles), y cuyos legados político-culturales son vistos con sospecha por el resto de Europa, esos snobs que siempre nos tuvieron envidia. Añadan el carácter netamente mediterráneo de ambas naciones, su querencia por el fútbol como sustituto de las pasiones guerreras, y la existencia de molestos nacionalismos en sus esquinas orientales, y ahí están puestas las bases para un fraternal abrazo. Si les preocupan la reacción contraria de VOX, o les da cosita el sistema político turco, fuertemente presidencialista, solo cabe decir que VOX, si pudiera, ¡haría los mismos cambios aquí con el Rey en cabeza! ZP, ese visionario, ya nos enseñó el camino; y Su Marianidad poco menos que se cambió el nombre a Mahmud. De no ser claro, por el “temita”, ya tu _sabeh_ : la religión. El atávico desprecio español al “moro” como enemigo ancestral. Ah, pero aquí está el reto: “moro”, derivado del latín “mauri” para los habitantes de Mauritania, es un significante vacío que ahora mismo se asocia vagamente con “musulmán”, pero si logramos resignificarlo como “árabe”, ya tendríamos a Recep Tayyip Erdoğan haciéndose fotos con la camiseta del Real Madrid.
La verdadera Alianza de las Civilizaciones: ¡haber empezado por ahí!
Hay que añadir, además, que como musulmanes decepcionan bastante los personajes de la serie: aparte de beber cerveza y vino (que piden con absoluta naturalidad en el restaurante o compran libremente en el super, incluso los más conservadores), ni siquiera hay nada que justifique las histerias demográficas de nuestra carcundia local. Todos los protas que tienen hijos solo tienen uno (sí, ya, a nivel de guion es más sencillo centrar los conflictos familiares), porque Turquía ya cayó por debajo del nivel de reemplazo, y si no ha caído a niveles de España es porque ahí están los kurdos dándolo todo. Vamos, que la sociedad turca ya es más Joaquín Leguina que Arda Turan, lo que seguramente explique ciertas cosas. Y la única aparición de un niqab es cuando el asesino se lo pone para cruzar delante de una cámara de seguridad. El tópico que sí se cumple es el capilar: cualquier actor secundario tiene un pelazo que podría donar injertos a toda la plana mayor de Ciudadanos, y aún le quedarían suficientes para no desmerecer junto a PABLO.
**La serie**
La serie no es un _quienhasido_ como Forbrydelsen (queremos ver un cierto homenaje en los enormes y amorfos jerseis que usa la prota, aunque no podemos descartar que se deba a la censura televisiva turca, o simplemente que en Estambul hace más frío de lo que pensamos): desde el principio sabemos que Joaquín Leguina, perdón, Agâh Beyoğlu, es el asesino, la única duda es a cuanta gente se va a cargar antes de que el Nuevo Feminismo le detenga. Como son doce episodios como doce soles (¿hemos dicho soles? ¡queríamos decir lunas!) de hora y pico, los muertos son unos cuantos, porque encima el Nuevo Feminismo, la inspectora Nevra Elmas, es la única mujer entre los 140 integrantes del Departamento de Homicidios, y estos se han tomado como una ofensa lo de que les hayan plantado a una mujer en medio y le hacen un _mobbing_ que se caga la burra. En otras palabras, esto más que un thriller es un drama/tragedia, aunque use el lenguaje audiovisual del thriller.
¿Y por qué al señor Beyoğlu le ha dado por matar gente? ¿Es una combinación de su paso por el Kurdistán y ciertas tertulias políticas? Pudiera ser. Beyoğlu es un funcionario judicial que estuvo destinado en un juzgado del Kurdistán (y habla kurdo y todo, ¡que se quería integrar, en serio, no crean lo que dice la propaganda del PKK!) y en otros sitios, y que en su paso por los juzgados ha visto irse de rositas a un montón de criminales. Criminales a los que ahora, en el otoño de su vida, muerta su mujer y con un incipiente Alzheimer que le empieza a borrar el cerebro, decide ajusticiar por su cuenta. Para completar el drama, su hija (que se fue a vivir a Australia) inicia un divorcio y vuelve a Estambul con su hijo surfero-australiano de 16 años.
Sin embargo, es con la inspectora Elmas que la serie alcanza nivel de DRAMON escandinavo: su madre, casada cuatro veces, se ha dejado la piel para darle una buena educación y “que no acabes como una prostituta”, pero Elmas decide renunciar a una prometedora carrera en el sector privado, y seguir los pasos de su padre biológico, policía jubilado, e ingresado ya en un asilo, a pesar de que este siempre ha pasado un poco de la familia. Tarea en la que nadie la apoya, realizada contra la misoginia de sus compañeros, bajo los continuos “ _me has decepcionado_ ” de su jefe, y donde encima tiene que poner buena cara para que los medios de comunicación la puedan presentar a lo grande como “ _joder, que modernos_ semos _, una mujer en el departamento más_ top _de la policía, y por méritos propios, ojo, nadie le ha regalado nada, y no ha tenido ningún problema para integrarse porque esta institución representa lo mejor de nuestro país y de nuestros valores_ ”.
“Que modernos semos, una plebeya en la institución más top de la nación, y por méritos propios, ojo, nadie le ha regalado nada, y no ha tenido ningún problema para integrarse porque esta institución representa lo mejor de nuestro país y de nuestros valores”. ¡Niéguenme que esta serie no es de rabiosa actualidad también en España!
**Culebronización**
Pero lo que parecía un thriller o al menos un drama, pasado el primer tercio parece convertirse en un culebrón surrealista, como muy tarde cuando Agâh Beyoğlu decide hacerse furry y perpetrar algunos de sus asesinatos disfrazado de gato. ¡ _Hoygan_ , y le sale bien varios capítulos más!
¿En serio que la policía turca no es capaz de pillar a un jubilado medio demente que va por ahí pistola en mano disfrazado de gato, pegándole tiros a la gente, y con cadáveres en el maletero del coche? Va a ser subversiva y todo la serie.
La culebronización además se manifiesta en la incorporación de cada vez más tramas paralelas, de personajes que no estaban ahí en un principio y a quienes se les da tiempo y espacio para pintar un simpático retrato costumbrista de la Turquía rural, o al menos de una ciudad lo bastante lejos de Estambul para mantener un cierto carácter propio y no decaer en ser ciudad dormitorio, pero sí lo bastante cerca como para llegar en un par de horas: Kambura. Kambura -hasta donde puedo ver, un lugar ficticio- es el sitio que parece conectar a todas las víctimas, el sitio donde Elmas tiene a su madre y donde vivió de niña, y donde Beyoğlu sirvió un tiempo de funcionario judicial. Y también el sitio donde una turba mató, hace diez años, a una familia de inmigrantes gitanos quemándolos vivos en su casa. Crimen que queda barrido bajo la alfombra por el sistema y por las buenas gentes kambureñas, no contaminadas por las moderneces esas de Estambul, donde son unos despendolados transexuales que hasta votan socialdemócrata y todo en vez de a Erdoğan como Allah manda, y que motiva que Beyoğlu, a sus años, se tenga que enfundar el traje de justiciero ronroneante. Lo del gato lo elige porque le gustan los gatos, simplemente.
Por otra parte, el Cosplay parece gozar de buena reputación en Turquía.
En el trance, la serie se mete a visualizar un montón de realidades muy chungas allí en Kambura (no como en Estambul, donde los jóvenes en cambio crean un club de fans del “Asesino de perros” y se dedican a votar por vía _online_ cual debe ser su siguiente víctima): racismo, violaciones ocultadas, matrimonios forzados de menores, crímenes de honor, analfabetismo, el papel de la mujer en general… vamos, lo que podríamos resumir como el discurso “¡que vienen los moros!” de ciertos sectores de la sociedad española. ¿Realmente refleja esto una realidad social turca, y de qué dimensiones? Si es cierto, es cierto, lo diga Şahsiyet o su abascalero, obviamente. Pero hay una diferencia: la buena gente de Şahsiyet está visibilizando y procesando un montón de mierda que tienen en su propio país. Y analizar, visibilizar y tratar tu propia mierda antes que nada, sin caer en “ellos peor”, en “nos tienen manía”, en las “maquinaciones de la Anti-Turquía” y en el negrolegendarismo, es de primero de parvulillos de Ser Una Persona Decente. Así que bien por ellos. Los políticos y periodistas españoles, en cambio, no siempre son decentes. Al final de esta visibilización sale también la conexión entre todos los personajes: Reyhan, una niña de 14 años, que se suicidó en 1996 tras ser violada repetidas veces por lo más rancio de Kambura, en plan “ _muchacha pobre y huérfana, si no es de nadie es de todos. ¿Qué no te gusta? ¡Haber estudiao!_ ”.
Cuando decimos que democracia y civilización son básicamente el trato a los débiles y las minorías, y poco más, es por cosas como esta.
Como esto incluye señores de posibles y caciques de manual, todo el pueblo colaboró en ocultar la mierda bajo la alfombra, y como el inmigrante gitano tenía tendencia a hablar cuando estaba borracho, decidieron quemarle vivo con su familia e insinuar que él había violado a Reyhan, y claro, la pobre chica pues se quitó la vida, deshonrada. Reyhan era amiga de Nevra Elmas, y llevó un diario que acabó en manos de un probo funcionario judicial llamado Agâh Beyoğlu, que así se enteró de todo y tras cargar 20 años con la culpa de no hacer nada, decide empezar a repartir justicia. Ale, serie espoilerada a tope.
La serie se resuelve cerrando varias tramas a lo culebrón, pero la trama principal, Beyoğlu-Elmas, recurre a insinuaciones fuera de cámara y elipsis que se pueden resumir en: por violación, paredón; y madre soltera, pistola ligera. Vamos, que los kambureños se lo tienen ganado. Leguina y Ayuso, Beyoğlu y Elmas, pese a sus diferencias se han encontrado en terreno común con una extraña complicidad. Vivir para ver.
**Şahsiyets**
_Agâh Beyoğlu_ : la encarnación otomana de Leguina (igual estoy llevando el chiste demasiado lejos, pero es lo primero que pensé al ver el personaje). Jubilado tristón que decide que, para los pocos meses lúcidos que le quedan, puede hacerle un servicio a la sociedad. Beyoğlu, además, nos enteramos a media serie, tiene en propiedad un edificio entero de viviendas en el casco antiguo de Estambul (bueno, más bien tenía, porque fue vendiendo un piso para el colegio de la niña, otro para la universidad, otro para el tratamiento del cáncer de su mujer…). Lamentablemente, el edificio era de su suegro, él solo lo heredó con la muerte de su mujer.
(Y digo lamentablemente porque si Beyoğlu se hubiese revelado como _cuñao_ pata negra, ya saben, “ _en mis tiempos aún no éramos unos mimados que nos lo gastábamos todo en videojuegos y aguacates, yo esos pisos me los fui comprando uno a uno con el sudor de mi frente y mi mísero sueldecito de funcionario (sí, ya tuvo que salir el listillo, por ser funcionario el gobierno nos daba preferencia al comprar, ¡pero eso es lo mínimo para compensarnos por el tiempo que perdimos preparando las oposiciones!) de quince pagas. El primer piso estuve pagando hipoteca cuatro años y en 1983 no me pude ni siquiera ir de vacaciones, aunque es cierto que los siguientes fueron más fáciles porque los ponía en alquiler. A inmigrantes del Kurdistán que no les quería alquilar nadie más, así de bueno soy. Y sí, antes de alquilarles iba a ver a mis amigos del Cuerpo que me mirasen su ficha en el registro policial a cambio de un regalito, que una cosa es ser bueno y otra ser tonto_ ”; si Beyoğlu, decíamos, nos hubiese salido “emprendedor inmobiliario de primera hora”, yo ya habría colgado en mi balcón una pancarta pidiendo la unión nacional entre España y Turquía en la Esfera de Co-Prosperidad Inmobiliaria Tricontinental del Mediterráneo.)
_Nevra Elmas_ : la inspectora que tiene que cazar a Beyoğlu. Inicialmente aparcada en tareas de oficina por maniobras de sus compañeros, el hecho de que el asesino la mencione en las cintas de máquina etiquetadora que pega en sus víctimas hace que vuelva a apatrullar las calles, para demostrarnos a todos que las mujeres son igual de competentes que los hombres (la “competencia”, parece, consiste en pegar tiros al aire para espantar a reuniones molestas de ciudadanos, y ponerle una pipa en la cabeza a un informante reacio a colaborar, “ _suelta lo que sabes o tus sesos van a adornar el suelo junto con las mondas de pipas de girasol que has escupido al suelo, tío guarro_ ”; casi hay que dar las gracias que ella no esté poniendo la mano con la misma alegría que sus compañeros varones).
Sobre lo de apatrullar: parece que el Nuevo Feminismo andaba corto de _cash_ y se tuvo que conformar con lo que parece un Dacia Duster. Nada que objetar, yo también miré ese coche en su día, pero alma de cántaro, si vas a usar tu coche personal para tareas policiales, ¡no te lo compres naranja fosforito!
Toni Roldán e Inés Arrimadas en campaña.
_Ateş Arbay_ : periodista/DJ liado con Elmas. Nada que ver con los periodistas españoles: Arbay no es corrupto (aunque un poquito corruptor), y vive él solito en un chaletazo enorme con piscina, al contrario que los mercenarios y plumillas locales que se parten la cara por los poderes fácticos a cambio de un salario que como mucho da para un piso en una urbanización cerrada con pádel. En lo sentimental, su tórrida relación con Elmas habría quemado (a 70.000$ el beso) la mitad y tres cuartos del presupuesto de la serie, de haber salido en la televisión generalista y no ser una serie web.
El detalle que se me escapó, pero que tuvo que escocerle a algún preboste, es que las fotografías que decoran su casa son de periodistas turcos asesinados, un extraño homenaje en una serie que a ratos bordea su propia caricatura.
_Feza Yurtgil_ : la carta de amor que Anatolia nos escribe. Sí, a nosotros, a todos los españoles. Esposa de Mehmet Yurtgil, juez corrupto que constituye la primera víctima del asesino, es una señora mayor a la que el Alzheimer ha borrado casi toda la memoria, excepto una pasión que adquirió visitando a su hija en Madrid: bailar flamenco. Olvidemos todo lo pasado, y el amor fluirá, nos dice este personaje. ¿Hubo alguna vez una declaración de amor más hermosa y sincera como esta que nos hace Turquía? Que rueden ya una serie con Concha Velasco dando vueltas como los derviches giradores esos de la orden de los Mevlevíes.
_Cemil Havran_ : no sé si en Turquía es de uso común la palabra cacique. Aunque se conoce no la he visto en toda la serie (si bien tuve que ver algún capítulo con subtítulos en portugués), el caso es que Cemil bey sería el favorito en todas las encuestas para cacique de Kambura. Si no va a haber hermanamiento hispano-turco, digo yo que al menos podemos unificar las televisiones públicas, que no creo que se note mucho la diferencia, y fusionar el distrito de Kambura con dos o tres diputaciones del noroeste español.
_Sefa & Firuz_: los Laurel & Hardy de la policía de Estambul, pero en plan chungo. Sefa va a todas partes con las gafas de sol y es un poquito corrupto (vende secretos a Arbay, aunque esa trama queda suelta), y Firuz es muy muy corrupto, totalmente en el bolsillo de Cemil Harvan (aunque la serie al final le exonera un poco, “hizo todo lo que hizo por su hijo enfermo”). Pese a ser tan diferentes, colaboran encantados en _mobbingear_ a Nevra Elmas.
_Comisario Tolga_ : el jefe de Homicidios. Eligió a Elmas de entre una docena de candidatas porque le hacía un poco de tilín, aunque luego resulta muy profesional el hombre. Razón, suponemos, de que unos fiscales bien conectados le aparten del caso.
_Zuhal Beyoğlu_ : la hija de Agâh, huida de Australia y a la búsqueda de una salida de un matrimonio infeliz y de un cierto problema con la bebida, aunque lo que le pasa es que tras muchos internados, masteres y universidades ha acabado de ama de casa.
**Valoración**
Pues la serie es estupenda, la verdad. Con malos rollos y denuncias sociales al nivel de cualquier serie escandinava, pero cruzados con la alegría de vivir mediterránea. Se pueden hacer grandes series al sur de Schleswig-Holstein. La gente al norte de los Alpes no tiene el monopolio de nada, salvo de monarquías endogámicas con exceso naso-mandibular que encima suelen externalizarnos al Sur en cuanto han pasado sus mejores años.
El enemigo estaba en Viena y no en Estambul. Cómo nos equivocamos. Que desastre. Que mal todo.
Todo esto lo digo sin haber visto otras series turcas, así que posiblemente esto es un _rara avis_ en el panorama otomano y no la norma. La norma, me tufo, debe ser rellenar dos horas y pico (con anuncios) en prime time con tramas que enganchen sin ofender a nadie. Muy especialmente a los poderes fácticos. Igualito que en España, vamos (aunque los turcos prefieren el drama sobreexagerado a la comedia de corrala). Con lo que esta serie por desgracia sería la excepción que confirma la regla, pero por otra parte facilitará mucho la mentada Unión Mediterránea, bajo los sabios auspicios de un matrimonio tanto-monta-monta-tanto entre la infanta Leonor y el nieto primogénito de Erdoğan, para enseñarles a esos estirados de más allá de los Alpes lo que vale un peine mediante un ataque en pinza sobre Frankfurt y Bruselas con sendas columnas de legionarios y jenízaros.
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